On ne badine pas avec l’amour

C’est l’histoire d’un père et de sa fille de vingt-trois ans qui rentre un jour à la maison parce qu’elle vient d’être quittée, et de la nouvelle femme de ce père qui a elle aussi vingt-trois ans et vit avec lui…
Troisième volet d’une trilogie non officielle, après La Jalousie et L’Ombre des femmes, L’Amant d’un jour possède une autonomie narrative, mais complète les deux autres œuvres par sa description des constances et errances du désir, suivant deux couples aux prises avec l’attachement, le doute et la trahison. Mais Philippe Garrel reste avant tout cohérent avec son cinéma de chambre qu’il n’a cessé d’explorer et de revisiter, depuis Marie pour mémoire. Cela a donné parfois des films maladroits mais touchants par leur sincérité, à l’instar de La Frontière de l’aube. Mais de belles pépites ont aussi surgi à l’écran, comme Liberté la nuit, Les Amants réguliers, ou ce dernier opus d’une concision louable, intimiste sans être nombriliste, d’un romantisme poétique qui ne cède en rien à la préciosité. Partant d’un canevas somme toute modeste et peu exaltant en tant que tel, Garrel réussit une peinture cruelle des rapports humains, avec une acuité dans les dialogues et un sens de l’observation qui ne l’ont jamais autant rapproché de Rohmer. « Je voulais parler du complexe d’Electre, c’est-à-dire le pendant féminin du complexe d’Œdipe, même si ce n’est pas complètement symétrique. Electre a fait tuer sa mère, Clytemnestre, parce qu’elle s’était remariée avec un autre homme.